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一件瓷器的断代很麻烦。
不但要考究瓷器的釉质细腻程度,还要分析瓷器所用釉料,以及胚胎打磨的工艺,甚至连御用画师的笔法都要进行分析。
并且,这一切都是和当时的背景紧紧相关的。
秦立虽然通读了瓷器史,但研究并不精深,以他现在的底蕴,距离拿眼力断代,还差之很远。
好在金手指给他指明了方向。
既然是寄托款,那自然是康熙之后的事儿了。
清王朝大致分为三个阶段。
清朝早期:顺治,康熙,雍正。
清朝中期:乾隆,嘉庆,道光。
清朝晚期:咸丰,同治,光绪,宣统……
每个时代的瓷器都有每个时代的特点,五彩也是如此。
秦立脑海中不断闪过清代陶瓷史五彩篇中的内容。
“五彩是为明清时期景德镇窑的新品种,由宋元釉上加彩的基础上发展而来,直到康熙年间发展到了鼎盛,因色彩瑰丽多姿、浓艳夺目、色泽明亮,所以康熙五彩又称“硬彩”
……”
“雍正五彩和盛极一时的康熙五彩相比有很大的不同,一是数量减少,二是在色彩上改变过去以浓艳为主的特点,趋于淡雅,图案装饰也从繁复变为疏朗,笔意由遒劲趋向纤弱……”
“雍正以后,五彩瓷逐渐被新的彩瓷品种所替代。
尤其道光二十年鸦片战争爆发以后,清代政治发生了巨大变化,华夏逐渐沦为半殖民地半封建社会,瓷业的发展同其他经济、文化事业一样,随同国势之日衰,逐渐走下坡路。
正如《陶雅》所载:“中叶以后,深厚固不如康熙,美丽也不及雍正。
惟以不惜工本之故,犹足以容与中流。
嘉庆、道光以降,画工彩料直愈趋愈下……”
想到这里,秦立便将手中这个五彩笔筒的出产时期范围缩小到了嘉庆、乾隆、雍正年间。
“雍正年间五彩风格淡雅,远不如康熙五彩艳丽,可见,此笔筒并非雍正年间的产物。”
“乾隆年间,五彩器胎体略重,瓷质精细,釉面莹润,色调较雍正时浓艳,这一点倒是符合此笔筒的特点,只是乾隆此人好华丽,凡瓷器绘工必繁复,不喜留白,此笔筒不太像是乾隆年间的风格!”
“而嘉庆五彩……嘉庆年间的五彩技术并无发展,主要是继承前朝特点,且爱仿制,虽然国力开始下降,但初期制作的五彩瓷器同样精美……”
想到这里,秦立心里大致上对手中的五彩笔筒有了断代答案。
嘉庆御窑仿康熙款五彩竹纹笔筒!
“不容易啊,幸亏之前通读了一遍瓷器发展史,不然今天就抓瞎了。”
秦立心中庆幸不已。
与此同时,一股按耐不住的兴奋之意自心底涌起,整个人觉得1十分的畅快。
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