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第八十二章 生活（第2页）

这一次，他写的相当慢，尽可能的剔除没有意义的废话。

第三阶段，自王一民起，至余则成终。

王一民这个角色应当是分割点，当时未曾察觉，但是近段时间以来，越想越是如此认为。

这一年多的时间，有学习、有探索，也有怀疑，有的角色使我兴奋，如帅红兵，我感觉真的像一个二十上下的年轻人，这证明我的体验是成功的，有的角色，虽然才过去不久，可是脑子里却没什么印象了，比如王一民。

王一民是一个很简单的角色，自去年年初拿到《夜》的剧本，就开始准备，可是这样一个简单的正面人物，当时真没觉得有什么好准备的。

在接下来的魏端本、帅红兵、余则成之后，如今再回头去看，恰恰相反，这应当是我从业至今接的最难的一个角色。

或许也应当是最重要的一个角色，其重要性比之沈一石更甚。

怎么演好一个正面角色？

永远自信，永远义正言辞，这就是一直以来的正面人物。

呈现的结果是什么？端着了。

用一部偶像剧的标准来评判，自然是极其完美的，但是从艺术创作的角度而言，却未必如此。

而且近来越想越不是那么回事。

最近突然意识到，正面角色其实比反面角色的塑造难度要高很多，因为现实中这样的人太少太少，在塑造王一民的过程中，我用兄妹之情把这个角色从天上拽了下来。

不过现在再看，依然差了点火候，这是先前的矛盾导致的。

毋庸置疑，一个立体的，有血有肉的正面人物，才是成功的。

我想起了老王在《大明王朝》当中扮演的胡宗宪，有一些想法，但是不太确定，过两天我得去找他聊聊这个事儿，直觉这里边有大学问。

怎么塑造一个立体的一个正面人物？

（空五行）

经魏端本、帅红兵和余则成之后，明白了以下几个方面：

（一）处理好与导演的关系。

处好导演，也就处好了剧本，这是一切的前提。

（二）生活是创造的源泉

目前感觉要分两个方面来谈，首先是人的一般生活，比如困了要睡，渴了要喝水，其次则是装龙像龙、装虎像虎，但是首先得知道龙、得知道虎。

简而言之，一是从自我出发，二是创造人物形象。

（二）动作的三要素

基本训练不能落下。

我做什么？这么做为什么？如何做？

首先，是分析怎么做，要设计，排斥设计，就是忽略匠心。

其次，要注重角色的愿望。

最后，动起来比坐着分析效果要好。

（三）内在与外在

有区别，但也有联系，有了外在的，未必一定能够唤起内在，有了内在，也不一定一切都会有。

我完完全全的理解了余则成，但直到遇到了一个特约，才发现外在的欠缺。

两者能够相互启发，但是决不能用来相互替代。

（四）心象很必要，但是要分清性格和性格特征

在现实生活中，从不存在不带性格色彩的思想，但是有的人外部性格特征不具备太多的色彩，有的剧本也不要求人物有太多的性格特征。

就像果戈里曾言：一个聪明的演员，在抓住他从外部找到的人物细小的癖性和细小的性格特征之前，必须设法求得角色的一般人的表现

（五）内在状态的经常活跃

一个演员必须以追求高的艺术境界为目标，使观众爱之欲其生，恨之欲其死，而不能因为一点小小的才华沾沾自喜，而渐渐把自己变成了一块木头。

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