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李易的确也挺喜欢《赤伶》这首歌的,但是老实说对于戏剧他的确不是那么的在行,这部片子想要拍出来,需要做的工作太多了。
不说别的,你首先得对昆曲,京剧这些东西有更深的了解,虽然电影是电影,戏曲是戏曲,可是你一个导演,如果这方面一窍不通的话,那么拍出来的东西,怎么知道好不好?
所以,把《赤伶》给自家媳妇来鼓捣,李易反而松了口气。
当然,也有一方面的原因是因为,《赤伶》的确不错,记忆之中,在另外一个世界也的确算的上是挺火的,可是毕竟只是一首歌而已。
故事也是虚构出来的。
赤伶的故事,其实说白了,也是一个“位卑未敢忘忧国”的故事。
这个故事,你要说有多创意,还真的不是。
如果抛开《赤伶》这首歌的话,其实本身的故事,并没有那么的精彩。
因为这类的故事,其实真的不稀奇,唯独不同的是,这一次《赤伶》里面的主角是一个戏子。
慕晴既然答应接手这个事情,自然而然地就和李易聊了起来。
“你觉得这个故事最关键的卖点是什么?”李易反问道。
拍电影,不要只讲什么艺术,什么思考,首先电影是商品,然后才是其他。
文艺片和商业片都是商品,只不过,面对的受众不同而已。
所以,一部电影要拍出来,你首先要知道,这部电影的卖点是什么?
文艺片有文艺片的卖点,商业片自然也有商业片的卖点。
“位卑未敢忘忧国?”慕晴眨了眨美眸看着李易不确定地道。
其实对于很多人来说,如果乍一听这个故事,反应大概也和慕晴没什么两样。
可是真的是这样的吗?
“只能说是其中之一吧!其实这类的故事,并不罕见,想要拍出彩,从电影内容来说,融入戏曲是一个卖点,家国情怀也是一个卖点。
还有一点,戏子从来不是什么褒义词,一直以来,都流传着女表子无情,戏子无义,我们常常讲“商女不知亡国恨,隔江犹唱洞庭花”,指的是那些戏子无情,不知亡国的悲哀凄凉,即便国破家亡也不耽误其卖唱卖艺。
我们不需要为戏子正名,但是人有千百种,同样的戏子也有很多种。
乱世浮萍忍看烽火燃山河
位卑未敢忘忧国哪怕无人知我!
这句歌词我很喜欢,因为很明确地表明了台上的伶人作为社会的底层,在国家危难之时已是自身难保,却仍然不肯放下爱国卫国之念!
他是戏子没错,可是他首先也是一个炎黄子孙,也是华国人!”
“其次,最打动我的是“莫嘲风月戏,莫笑人荒唐,也曾问青黄也曾铿锵唱兴亡”,他热爱戏曲,也精通技艺,所谓不疯魔不成活,正因为他爱戏,才会如此痴狂,才能把戏唱得这么好,令台下客如痴如醉难以自拔。然而他也明白和理解戏文所呈现的,是一个高度理想化的世界,故劝人“莫嘲风月戏,莫笑人荒唐。”他理解观众的陶醉,故也不会去笑他们。”
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