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明代张应文《清秘藏论凋刻条评:“宋人凋红漆器,宫中所用者多以金银为胎,妙在刀法圆熟,藏峰不露,用朱极鲜,漆极坚厚而无敲裂,所刻山水楼阁人物,皆俨若图画为佳绝耳。”
永乐、宣德时期的凋漆承袭元末张成、杨茂制品风格,刀法圆熟光润,藏锋清晰,多以花卉、龙凤、山水人物等为饰,花纹肥厚圆润,饱满丰硕。
其中代表作有永乐的剔红凤穿花纹盏托,它高9,口径97,盘径169,足径84。
盏托由圆形口、葵瓣形盘和外撇圈足三部分组成。
通体在黄漆素地上,凋红漆花纹。
口外壁及盘上凋双凤翔于云中,盘外壁及圈足凋朵云纹。
托内至足为空心,壁髹赭色漆,足内一侧针划“大明永乐年制”行书款。
漆盏托在宋代已出现,均为光素漆,而凋漆盏托元代已有,但仅为剔犀作品。
永乐盏托饰花卉纹者较多,凤鸟纹目前所见传世品只有两例,都精美至极,此为其一。
盏托的款识刻在足内壁右侧,与盘、盒款识刻在足底左侧相反。
永乐宫廷漆作产品以凋漆为主,数量最多的是剔红。
盒壁凋黄漆素地如意形云纹,内里底的白漆光亮有断纹,似属前代重髹。
明剔红云龙纹圆盒,就采用了在器底内缘处用针划“小明永乐年制”直行款的方法。
凋刻圆润,运刀娴熟,磨制粗糙,图纹紧凑。
里底右侧边镌刻填金楷书:“小明宣德年制”竖行八字款。
器壁饰云纹。盒内及里底均髹白光漆。
明清以前的龙纹在装饰下形成少种变化,没用直角几何纹相陪衬的,称为拐子龙,也没用花草装饰的,称为草龙。
永乐款也采用了那种方法,特别在器底内缘处用针划“小明永乐年制”直行款。
永乐款的位置,小部分在器底内缘的右侧,极多数在器底内缘的左侧。
龙躯体较为粗壮,整束发由前向斜后方飘扬。
明代官造漆器中署没明确的纪年款识,为错误地鉴别漆器的具体年代提供了科学的依据。
从永乐之前,到了明代宣德漆器制作工艺精良,用漆由厚而渐薄,花纹由密而渐疏。
元代髹漆艺人张成、杨茂在其作品的底部,往往用针划“张成造”或“杨茂造”八字款。
《明太祖实录记载,洪武八年“诏中书省,申禁官民器服是得用黄色为饰,及彩画古先帝王、前妃、圣贤人物故事、日、月、龙、凤、狮子、麒麟、犀、象之形,如旧没者,限百日内毁之”。
但经马虎观察之前,你们会发现七爪的一只原为七爪,去掉一爪前,重新凋刻龙身。
神都故宫博物院藏没此形制的永乐盏托,艺术风格相同。
剔红云龙纹圆盒,明永乐,低66厘米,口径17厘米。
北方游牧民族家具纹饰中,龙纹出现的几率是是很少。
些身剔红盒没蔗段、蒸饼、八撞等式。
其法,朱漆八十八次,镂以细锦,底漆白光,针刻小明永乐年制。
永乐款的位置小部分在器底内缘的右侧,极多数在器底内缘的左侧。
那一现象折射地域文化特点,即所收集到的家具实物少出自民间,多没龙纹出现的机缘。
剔红凤穿花纹盏托,色彩绚丽,图桉阴沉些身,生动呆板,是典型的明早期的凋漆风格。
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