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他现在有了越窑青瓷的传承、越窑秘色瓷的传承,汝窑也得到了一部分,不算最好,但也有。
只不过,他并没有学习。
这部分传承,是来自上一次大海市收藏家协会举办的展览,里面有一件汝窑青瓷。
当时没有太过注意,之后查找相关资料,才又一次看到。
也就是说,他除了柴窑技术没有传承之外,整个青瓷的传承体系,已经从唐宋元明清,全都收集全了。
其实,现在回头看去,古代的一些技术,说好,是真好。
但是,研究透彻了,也就那么回事。
比如越窑的秘色瓷,主要还是提高温度,最后在匣钵之内,完成最后的蜕变。
这样的事情,以现代技术并不难完成。
只不过,在古代,也就只能知其然,不知其所以然的情况之下,秘传烧制。
瓷器的最终成色取决于瓷土、釉色和温度。
温度不同,瓷釉中的成分,会发生不同的化学反应,呈现出不同的颜色。
因此,若要烧造出秘色瓷,对瓷土的筛选、釉色成分,以及温度,都必须严格把控。
到底如何掌控,便是越窑的独家秘诀,不为外人所知也在情理之中。
毕竟谁的技术,也不是凭空变出来的,利己是所有人的本能选择。
只不过,现在这项技术,就真的凭空变出来了。
陈文哲就什么都不用付出,就白得了这么一项技术、秘方!
此时他已经十分清楚,烧造秘色瓷还得单件装烧,即用匣钵装载瓷器,一个匣钵只能装一件瓷器。
之后一定要满釉裹足、支垫烧制,这能有效杜绝明火、叠烧产生的缺陷,提高瓷器的质量。
从这个程度上说,秘色瓷的“秘”,不仅在于其制作方法的绝密,更在于其高昂的成本。
其实,得到翠色,又何必这么费事呢?
梅子青,就是一种很好的翠色,可惜,这是南宋之时才发明出来的,不要说唐代了,就连北宋都烧制不出来。
摇了摇头,双手离开匣钵。
先前他虽然看好这只匣钵,但是,还是小看人家了。
人家从刚开始,就选料精良,最后制作的时候,也十分精心。
这是一件筒型的匣钵,上面有盖,通体施满了青釉。
仔细观察,还能看到盖和罐体之间,有着釉料密封。
而现在,很显然都烧结在一起了。
转了一圈,陈文哲能从匣钵外部,看到精细的暗刻纹,大部分为龙纹凤纹。
有这样的纹饰,就代表了它的身份。
很可能当时它的出现,就是为了烧制官窑贡品!
看底,肯定是有点露胎的。
从这里,可以看到它的本质。
它的胎泥,肯定比一般的瓷器要更细腻纯净,致密度也很高。
釉色十分莹润肥厚,虽然达不到如冰似玉的效果,但也算是顶级青瓷。
当然,这只能算是唐代的顶级青瓷。
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