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写款所用釉料,也不是所有的瓷器都是一样。
款识的釉料,有时候和瓷器本身的釉料,也有不同的。
比如宣德的一些底款,所使用的钴料,就不是发色蓝艳的如宝石一般的进口料,而是国产料。
原因是进口料晕散严重,不适宜写字。
或者是出于节约成本的考虑,才使用更为常见的国产青料。
正德时期,绘画用的料和写款用的料也不一样。
因为这一时期的原料种类,本身就特别多;
值得注意的是,正德时期瓷器底部,由于烧成氛围不一致的原因,多呈现青中泛蓝的现象。
所以,相应的底部款识的发色也略有不同。
这些在仿制的过程当中,都需要注意。
而一些明显的错误,肯定要极力避免。
这一点,看现在市场上的一些仿品,就知道都有哪些需要注意了。
后仿款的差异还是很大的,鉴定起来也不难。
还是那句话,想要仿古仿的好,必然要了解现在的仿品都有那些缺陷。
在一定程度之上,鉴定水平的高低,也决定了仿制瓷器的好坏。
鉴定一件瓷器,着眼点和依据,都是从几方面来看。
不过是造型、纹饰、胎、釉、彩、款识,这六个方面。
这六个方面,每一点都蕴含着丰富的信息。
其中,因为款识往往是区分使用者身份和地位,以及窑口性质的重要因素,所以特别重要。
尤其是官窑纪念款,更加重要,故而后仿者多从此方面入手。
他们会对底款,进行深度模仿。
但是,后仿的毕竟不是“原生态”的,总会蕴含有模仿者所处时代和社会的痕迹。
只要稍加细心,充分了解仿款的类型与特征。
那么,许多鉴定方面的难题就会迎刃而解。
后仿款的类型,主要分三种情况。
第一种是明朝中期仿前期,例如成化仿宣德款,这也是最早的官窑后仿款;
此外还有正德和嘉靖时期仿宣德与成化的款、万历仿成化款等等。
第二种是清三代时期仿宣德和成化的款,尤其以康熙中前期和雍正前期居多。
第三种情况是民国之后,仿明朝的款识。
仿款鉴定过程中,可根据青花发色,字体写法并结合器型与纹饰来区分。
后朝仿前朝款识的表现形式,大致有两种情况。
第一种是底款与造型、纹饰、胎、釉、彩均仿效前朝;
第二种是只仿底款而不管其他,但是,有一些特点是无法模仿的。
例如,明代款的青花颜色若用放大镜看,多是深厚下沉。
清初仿款也大致如此,道光以后的仿款青色则散涣,而且浅淡上浮。
此外,除了了解不同时期款识特征之外,还要深谙瓷器的整体风格,这样在鉴定过程中才会更加严谨与准确。
后仿款的目的也各不相同,成化仿宣德,是因为宣德时期是我国制瓷史上第一座巨峰。
“大明宣德年制”六字楷书款,是当时最先进瓷器制品的品牌宣言和最优质产品的标志。
正德以后,历代工匠仿宣德和成化年款,大多也是基于这一原因。
第二种原因,康熙前期不书款识,多仿成化官窑年款。
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