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总之,青花釉里红制作工艺的特点,在于烧成时要同时满足“青花”和“釉里红”两种不同彩料烧制工艺的要求。
其中釉里红的呈色技术难度很高,且不好把握,因而要想使烧制出两种釉下彩均呈色完美的制品,是十分不容易的。
正是由于它的烧制工艺技术复杂、难度高,所以大部分时期内制作的数量全都不多,遗存至今的作品也很少。
少,就意味着价格高。
2017年12月12日,远在比利时的一个小拍卖行的拍卖会上,出现了一件元青花残器(从未露面过),它有个响亮的名字“元代青花釉里红开光镂空牡丹纹盖罐”。
这件虽然被“砍头”,又没盖,又是碎拼,但依旧拍出235万欧元,折合人民币180万!
这是少数残器、不全、拼接之后的瓷器,还能卖出高价的瓷器品种。
这样的瓷器,很难烧制,但是,这正好是陈文哲需要的。
别人做不到,不能做的,才能显出他的本事,这也算是掌握核心技术吧?
象腿瓶,就跟一条大腿一样,几乎是直上直下,器胚很容易做。
它难得是彩料的调配,还有就是彩绘和烧制。
雍正青花料,陈文哲利用现成的乾隆青花料,稍微调配一下,就可以做出雍正青花料,而氧化铜也不难得,这些他早有准备。
只不过,这里面还有一个问题。
他没有见过真正的青花釉里红瓷器,也不清楚釉里红是怎么调配的,含有多少铜元素最好,是不是需要弄上一些氧化铁?
各个时代的釉里红发色特征,都比较明显,所以凭借釉里红发色这一特点,对与釉里红关联器的断代与鉴别,都非常有帮助。
比如,清乾隆时期釉里红色彩艳丽,并且红色色块不小。
估计不仅是以氧化铜作为釉料,此外还有氧化铁红、硒红等矿物颜料作为釉料。
这么算起来,使用清代的技术,其实并不是最佳选择。
釉里红在明代,其实是最鼎盛的时期。
洪武时候的釉里红发色很多类似黑色,又称其为釉里黑。
明代洪武时釉里红瓷器较多,其造型纹饰有元代遗风,颜色浅红浅灰,很少有纯正的。
但是到了宣德朝的釉里红,就烧制的极为成功,形成了鲜艳的宝石红色。
正好,陈文哲刚刚得到了一件宣德御制的宝烧大罐,对于宝石红也有所了解,这一次就选宣德宝石红来烧制出一条红龙了。
这些其实都是跟使用彩料不同造成的,陈文哲结合种种特点,完成釉里红的调配,还真是不算难。
反正这一次他也不是做高仿,他就是创作,自然是怎么好怎么来。
器胚做好,彩料调好,就开始彩绘和上釉。
彩绘之时,陈文哲中规中矩的绘制了两条龙。
本来他还想着让两条龙缠绕在一起,这样最漂亮,做出来的是双龙戏珠。
可仔细想了想,这么烧制,控制温度太麻烦。
没办法,他就只能是一边一条,最后两条龙在龙头龙尾之处结合,并且一上一下。
蓝龙追逐红龙的龙尾在上,红龙追逐蓝龙的龙尾在下,这样,两条龙就大体分配在了瓷器的两面。
这样烧制起来,一面一条龙,控制温度就比较容易。
反而是恰到好处的防止氧化铜挥发,成为了重点。
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